羨煞他人 才華洋溢
卻只把時間 留給自嘆
羨煞他人 深厚情感
卻只把空間留給自己
— 〈高雄〉
2016年以手工專輯《DEMO. 1》初試「堤」聲的淺堤，憑著＜怪手＞入圍當年的金音創作獎最佳搖滾單曲，而主唱依玲乾淨而溫暖的音色，似乎沾染著高雄這塊土壤的坦率和爽朗，形塑出大眾對於淺堤的第一印象—下港味十足的存在。
「我覺得高雄作為僅次於台北的城市，也代表著某種制衡的力量。」或許因為每每接受採訪，總會被問到高雄之於淺堤的意義，依玲毫不猶豫地回答。
身為台灣第二大都市的高雄，具有現代城市的標準風貌，卻不像台北背負與世界競爭的責任，但過去重工業撐起的繁榮景象，也逐漸被其他城市追趕過去。昔日的城市光榮感消逝，＜高雄＞的歌詞裡也隱約表現出高雄人抑鬱不得志的內心獨白，和過往風光不再的惋惜與集體焦慮。
「高雄從過去到現在，還是習慣把目光放在台北，總覺得要出去跟人家比的感覺。」吉他手紅茶用他的角度切入，引起團員們的共鳴。鼓手堂軒接著補充，「我覺得高雄人跟台灣人看世界的角度有點像，就是我想讓人家知道我已經很努力了，渴望得到一個肯定，但心裡卻又隱約覺得自己沒有比別人好！」
「其實以前高雄音樂圈很小但很有活力，那時候The Wall很喜歡邀小團去表演，可能只賣出十幾二十張票，下面的聽眾幾乎都互相認識。」紅茶此言一出，馬上博得堂軒跟方博的跟進認同。
這幾年高雄在音樂展演相關的硬體設備上一步步到位，高雄流行音樂中心的順利落成讓高雄人期待著音樂文化的復興，但與過往小眾卻多元的活力相比，如今音樂演出的同質性卻愈加浮現。
這年頭資訊流通的迅速，讓在高雄和在台北玩音樂的差距越來越小。「那種在現場偶然聽見喜歡音樂的體驗幾乎不怎麼有了，現在是你到現場之前就會先把所有歌聽過一遍。」依玲回想最近去大港開唱的經驗，不禁有所感觸。
住了世世代代的家
毋是你講拆就會使拆
天公伯阿 這咁公平
──＜怪手＞
對大多數人來說，談起淺堤，第一個闖入腦中的印象無非就是怪手一曲。
MV裡前往紅毛港的工業道路，與YouTube演算法構築的音樂軌跡重疊在同一個座標上，一根一根劃破天際線矗立的煙囪，快速地消逝於眼底餘光。在當時獨立樂壇一片厭世怒吼的風潮下，淺堤卻用清晰的眼眸兀自凝視周遭的環境，對石化工業區侵蝕居住權的現象，不卑不亢地為高雄在地發聲。
石化與鋼鐵等重工產業曾經為高雄奠定一段輝煌的榮景，即使到了科技發展如火如荼的現今，這類傳統產業仍舊支撐著一定數量的就業人口。正因為重工業對高雄的影響太過深遠，工廠、煙囪以及數不清的管線，烏煙瘴氣的巨大量體充斥在高雄人的生活中，卻也帶出淺堤獨有的小人物視角。
對於淺堤團員們來說，高雄就是他們從小長大的地方，無論是憂愁的、寂寞的、開心的、不爽的，日曆換過一本又一本，一路翻閱著從賀爾蒙爆發的青春期到被社會綁架的成年人。
那些用自己的眼睛觀察到、記錄到的高雄，和自己所產出的音樂相掛勾是再自然不過的事情。
「不過我最近發現，那個小人物的感覺其實也跟我的性別綁在一起。」身為團裡唯一的女性，依玲認為性別確實讓某部分的自己感到束縛，傳統價值對女性無才便是德的期待，種種社會現實難以拋開的的角色模範，讓她創作的觀點總習慣從很小的點出發。
親愛的朋友 你知道嗎
台北的早上 那樣透明
──＜永和＞
從《Demo. 1》、《湯與海》，到去年終於發行首張完整專輯《不完整的村莊》，淺堤從穩定駐紮在南部，漸漸開始南北頻繁往返的生活。長時間處於移動的狀態也讓團員們逐漸在音樂的創作過程中，回頭省思自己身處的位置，音樂內容也從環境關懷，轉向審視自我內心狀態的變化。
「應該說所有創作都是一種自我探索，只是每個表演者的表現方式不太一樣。」擔任主要詞曲創作者的依玲說，「也剛好我們歌詞表現的比例蠻多的，所以大家比較能夠看出這件事。」
過去淺堤也曾擔心因為《怪手》被貼上社會議題型樂團的標籤，但隨著這幾年演出經驗的增加與歲月的沉澱，慢慢理解高雄並沒有從淺堤的作品中消失。若你仔細一瞧，高雄的張力其實安穩地置放於每一個細節裡，並重新組構成淺堤音樂作品的樣貌。
創團至今已經過四、五個年頭，說短不短，但仍算不上長，一路走來，也並非都是原班人馬。「我們早期風格就是比較數學一點，嘉欽就是喜歡變拍的鼓手；再上一個是不喜歡過門的潘廷，所以那時候寫了幾首超舒服的歌！」方博回想起過去開心地說。
一個城市會當有幾個想望
時間一天一天流 我卻一天一天老
帶我回來啦 青春咱的夢
──＜青春咱的夢＞
談起食歸祭追求世代交流的核心價值，團員們不謀而合地，紛紛分享自身以音樂為業後和父母溝通的經驗。依玲打趣地說：「前幾年我媽還會問我要不要去考郵局，或是去學個一技之長。」
反而是方博一本正經地解釋：「反正長輩的考量，還是能不能養活自己嘛！我就直接用數字算給他看，出去外面很難找到一個這麼棒的工作，做起來如此快樂又能維持穩定生活。」
年紀會隨著時間流逝而積累，但在長輩眼中，我們始終都是個長不大的孩子。即便淺堤成員們決定要將音樂工作做為人生志業，家中長輩們仍抱著相對不相信的心態。
「溝通這件事是這樣，彼此必須了解對方在意的點。譬如以做音樂為業，對上一代來說叫作不穩定，而我們有責任跟他們溝通，讓他們安心。」堂軒用過來人的身分說著，「若是第一次溝通失敗，你有想過如果繼續嘗試四十次會怎樣嗎？是否繼續七十二次後，狀況會有所改變？」
隨著淺堤陸續登上如大港開唱、衛武營音樂廳等大型演出舞台，專場巡迴的票房也邁入完售等級，現階段的淺堤貌似不只能讓爸媽安心，長久累積的音樂果實也算得上足以向自己交代了。
但即將邁向三十代，正進入下一個生命階段的淺堤，擁有自己的一間公司後，不僅僅是音樂創作上的追求，更有公司營運上的壓力。
眼見身邊夥伴從同好變同事，依玲有些感觸：「其實我們自己還在拿捏怎樣的狀態比較好，既可以規律運行，又不會像上班族一樣被綁著，眼前就是不斷地嘗試與修正。」
訪談尾聲，大家一起在腦海中試圖形塑未來的淺堤樣貌，紅茶、方博認為未來很難說，堂軒務實地談著結婚、生小孩，依玲則遞出饒富詩意的論點，她期許每一位曾與淺堤一起奮鬥的人們，都能帶著積累的養份繼續在人生道路上邁步，即使團員來來去去，淺堤終究會成為可缺可補的成熟狀態。
「離開的人是淺堤，留下的人也是淺堤。」
依玲思忖了幾秒，淡淡、淺淺地說著對於淺堤最深的期盼。
採訪撰稿＿楊士賢
攝影＿楊景棠
責任編輯＿黃嵐祥
